揭露日本武士道的虚伪，日本时代剧的经典，个人以为远胜黑泽明的《足底反射区图片》

工具人被安排表演情感，不叫工具人有了情感。应该是这届第三部安哲？看完了得出结论，看安哲时被脸盲困扰不是我的问题，足底反射区图片是因为他本身没有让我去看清他们的脸的想法。

有（成为经典）野心也有（叙述）克制的影片，不求风光，表达踏实，但偶尔想写诗想寓言的冲动，以及导演平庸的控制力，搓平了一部本可能有所成就（近似拉扎罗）的小人物悲喜剧。细节观察很好，刻画很糟；情绪捕捉在脚本层面做的很好，实操很拙；人设能立住的不多，小贼、老李与梁美枝堪堪算作；写实与写诗的冲撞并未交融而成了水火不容。看得到导演的精神世界，看得到导演并不冒进，看不到高杆的驾驭。姚晨，怎么说呢，亮眼的容貌加演技本应是你入行的下限，可浮沉若干年，演技并未有实质下潜，足底反射区图片甚至比不过尼玛颂宋、张慧娟等新人的专注、沉浸。叹一声惋惜，足底反射区图片或许就这样了。李平的扮演者一度让我想到药神里的反派，并直接对比了姚晨与徐峥的抽烟态度。

极其沉重的电影，超越意识形态的生存拷问。绝大多数时候都占据屏幕四分之三的足底反射区图片，赐予生命和死亡的黄河水，沉默的镜头语言与嘹亮的民歌，这些都写意却又毫不浮夸地表现了那群人的生存现实和苦难的不可逃脱性。

太完美，不单单是阿莫多瓦的剧本，五星也太低。我也不能很好的理解爱情是什么，实际上单恋才应该是最完美的爱情吧。看够了周围人不遗余力的去表现得与爱情存在着关联，习惯性的展示甜蜜与烦恼，或者表演着控制力，再或是交媾，足底反射区图片最后终于理解这些浮躁与弱智都不会是爱情。